蒋院长凑上前来观看我临写的半成品，嘴里不停地啧啧称赞，直夸我是个有悟性的天才。同时，蒋院长也希望我能早日康复，前去博物院履职。
蒋院长是位两耳不闻窗外事的君子，他不会知晓我和陈秉国之间的事情，所以才会带陈、沈二人前来。初见陈秉国，我心里咯噔一下，还是有些不舒服。他和沈碧涵像是演练过，用十二分热情与我寒暄，我只是冷冷地点点头，接着继续给仇英的《仕女图》渲染着色。待父亲与蒋院长落座后，陈秉国凑到我的画架前，仔细地比对着墙上的真迹看我的临写，用很夸张的声音赞叹道：“像！太像了！简直是丝毫不差。”
父亲为蒋院长斟茶，并介绍道：“自小女状况好转以后，凡是她临摹较好的画作，全色这道工序便让她来做。恺之年事已高，调色难免失准，幼清在识色调色方面，已经胜出我一截。”
全色是揭裱中最关键的一道工序，需要识别原作中的原色，再调出同样的色彩为古画润色。从《溪山秋色图》开始，所有画作的全色都是由我来完成的。
蒋院长闻听，很是欣慰，举茶杯赞道：“恺之父女乃国画之福缘呀。”
父亲很是巧妙地解释我的临摹，遮掩的滴水不漏。蒋院长话音刚落，陈秉国伸出手，在我临摹的绢帛上轻轻触摸着，继而问道：“幼清真的奢侈，随意临摹之作，竟也用此等上好的绢帛。”
陈秉国顿了顿，用蒋院长也能听见的音量说道：“同样的绢帛，还有丝毫不差的临摹，再加上幼清天才一般的识色调色，这样的临摹作品出来，绝对是真伪难辨呀。”
陈秉国的一番话惊出我一身冷汗。已经从我心里走出去的陈秉国，这一刻，感觉像是一只挥赶不去的苍蝇，让我厌恶至极。我举起画笔，狠狠地抽在陈秉国的手上：“拿开你的脏手。”
陈秉国讪讪地缩回手，冲着一旁的沈碧涵吐了吐舌头。沈碧涵装作什么都没有看见，把头扭向正在聊天的父亲和蒋院长。蒋院长提议，待这批浸水的名家大作重新装裱完成，要在台北故宫博物院新落成的丹青展厅里搞一个展览，一为新址落成，二为展示我们父女的圣手回春。
蒋院长问我父亲，把展览日期定在新年元旦如何？
父亲说：“只剩下仇英的《仕女图》和文徴明的《花卉册》，赶一赶工序，应该不会耽误元旦的展览。”
新年元旦距今还有四个月的时间，剩下的两幅画作虽说难度较大，但我和父亲都自信可以如期交画。</p>', '')