书里的角色们，柳素琴、沈熙言、其他狱友和配角，似乎纷纷走到我身边坐下，围着我，开始帮我捏制胚体，涂抹釉料。他们在我身边，对我说，不要着急，让我们一起慢慢地，把《获罪书》这部作品，一言一语，清晰地说给大家听。
于是，我也不再抱怨，不再苦着个脸。我开始对每一个段落和章节进行修缮，也开始把不必要的情节进行删减，开始琢磨着怎么样让主角和配角们的“耳、鼻、口、眼睛”看起来更立体，让她们更容易走到你们的面前。
写作果然是一场漫长的修行。这也是我喜欢写作的最大原因。
在第二版文稿的修改中，我又遇到了另一个难题：书名。
没错。这部作品原本不叫这个名字。我给它起了三十多个书名，没有一个满意。没有一个书名能准确描述两位女主角之间的关系状态，同时又兼具“暗喻”的功能。
换句话说，作品成型了，但它没有名字。
这怎么能行呢？我的“孩子”怎么能够没有名字呢？
那段时间，我打破头地东想西想，可以说是到饭菜都吃不下的状态，就是想要一个贴切的书名。最终，还是修大纲修到最后一章，柳素琴的自白给了我灵感：哦，柳素琴所想的“在文字里坐牢”，不正是一种道德层面的获罪吗？
我一拍大腿，就它了，《获罪书》。
花了十个月的时间，在跌跌撞撞的重写和改稿中，这部作品终于完成了。
我把它定义为揭示“书中书中书”的悬疑小说。
私心说，我很喜欢《获罪书》这个“孩子”。没有说不喜欢自己其他作品的意思，但这部作品对我的意义是，让我完成了一次积极的创作反思。哪怕这个过程比剖心还痛苦，我都认为是值得的。
最后，说一说柳素琴和沈熙言这两个角色。
我一边写，一边时常在想，我是不是对柳素琴太过残忍？我自己也是一位母亲。每次写到柳素琴母女的互动、柳月遇害的场景，我都会于心不忍，都需要停笔歇一歇，然后再怨怼地骂自己，为什么要让我的主角之一这么受罪，她到底有什么错？
我很心疼柳素琴。
最后一个章节里，柳素琴对她女儿说的每一句话，我都是哭着写完的（插播一句，写《鼠狗之辈》的最后一个章节，我记得自己当时都没有哭，好像是憋着。这次憋不住，很不争气地哇哇大哭。）
我要在这里，代柳素琴再对她女儿说一次：妈妈爱你。
至于沈熙言，比起憎恶，我对她更多的是无奈和同情。
她肯定不是好人，但是她是百分百的恶人吗？她是百分百想要利用法律的漏洞去脱罪吗？我觉得未必。
她的执念太深了，深到把她的家和柳素琴的家都拖垮了。
从某种程度上，我更欣赏同监舍的诈骗犯和卖成人用品的狱友，那两位入狱之后的处事态度。
她们犯的也是重罪，罪无可恕，这点毋庸置疑。但我更喜欢她们身上那种，既来之，则安之，该坐牢就坐牢，该吃饭就吃饭的“摆烂”心理。
我们绝大部分人，只活区区几十年。能够吃好、穿好、住好、睡好，已经是人生幸事。
如非必须必要，不主张像柳素琴和沈熙言那样，一辈子生活在自己的执念之中。
世界很大，转角总有惊喜。我也会在这部作品的连载结束之后，停笔旅游一趟，调养一下身体。同时，我也会在下一个故事里，期待与你们的再次相遇！
2026年7月10日
庄玮乐</p>', '')