('<p>“荆轲刺秦”，应该算是中国历史上最受欢迎的文学素材之一。
如果我们抛开历史不谈，单纯从文学角度去赏析的话，会发现无论从哪一个层面来分析，它都近乎完美。
整个故事里最核心的对抗，是一个卑微到极致的个体，向一个无所不能的君王发起挑战，两者力量之悬殊，近乎弑神。以小乘大，以下凌上，以弱衅强，以决然之姿，迎绝望之境。人类所有文明，对这样的故事类型都津津乐道。从普罗米修斯到眉间尺，从大卫到精卫，概莫能外，可以说是最经典的一个文学母题。
此外，这个故事里的角色，个个肌理丰满，情感丰沛。一个野心勃勃的大国君王，一个濒临灭国的小国太子，一个视死如归的刺客，构成了一个绝妙的三角，人物关系充满了张力。更绝妙的是，嬴政和太子丹还曾是幼时流落邯郸街头的玩伴，这让宿命感变得更加厚重。
而从情节桥段来看，“荆轲刺秦”更是呈现出一波三折的戏剧性。田光、樊於期的自刎，易水送别荆轲的慷慨悲歌，有客未至的悬疑，秦宫前秦舞阳的突然崩溃，秦王绕柱的窘迫，荆轲叉开双腿大骂的绝望，以及夏无且那改变了中国历史的意外一掷——所有这些元素，缀成了一条有条不紊、跌宕起伏的情节曲线，节奏感十足。更重要的是，这是纯天然的、未经任何修饰的真实历史，平添了一份厚重的质感。
我一直疑心，司马迁会不会是先搜集到了荆轲的材料，看得兴奋了，才起了心思要为刺客们专门写个列传，专为这碟醋包了饺子。我很理解他，任何一个在文学上有追求的人，看到这样一个完美的故事，都很难不动心。
所以从司马迁以降，历朝历代有数不清的墨客骚人津津乐道于“荆轲刺秦”。时至今日，更有大量小说、影视、游戏、漫画、话剧，反复讲述着刺秦之事，在古老的内核之外添加种种油彩。我自然也不例外，每年总会有那么几天，萌生出写一个刺秦故事的冲动。
这个想法，在2019年变得更加清晰。
那一年的夏天，我在西安探访秦宫遗址，得幸近距离见到秦宫六号。
秦宫六号的主体是一座夯土小山，坐落在一片茂盛的花田与庄稼地中间。放眼望去，它就像一头匍匐在平原上的巨象，背脊圆阔，形体广大。这个夯土堆，是目前秦咸阳宫区内已知最大体量的夯土台基。东西长约128米，南北宽约78米，占地总面积将近1万平方米。
随行的考古学家讲：“虽然没有证据，但秦朝用于议事和举行重大仪式的咸阳宫，多半就是这个。”我一听，双眼立刻瞪圆：“咸阳宫？那可是荆轲刺秦的地方啊！就是这里？”考古学家连忙拦住我：“考古讲究一分证据说一分话，不能轻易做出结论。”可我历史浪漫主义情结发作，全程把秦宫六号当成咸阳宫来观察，结果有三个小发现。
一是在这个夯土堆的顶端，发现了若干柱础——用来安放柱子的坑洞，这些柱础的直径约为1.5米，由此推想，支撑宫殿的立柱周长大概有4.71米。
史书记载：秦始皇为了躲闪荆轲的刺杀，拼命绕着柱子跑动。之前我很好奇，为什么绕柱就能避开攻击？如今亲见这根殿柱，我豁然开朗。这么粗的柱子，绕一圈得十几步，确实可以起到遮蔽的作用。我望着那些柱础，浮想联翩，不知道哪一根才是秦王和荆轲曾经跑圈的。
第二个发现，是关于那个叫秦舞阳的少年。
秦舞阳是燕国名将秦开的孙子，十三岁就敢杀人。荆轲觉得此人胆气可用，便邀请他一并前往做大事。本来两人的计划是，荆轲捧着盛放樊於期头颅的匣子，秦舞阳抱着地图，徐夫人的匕首就藏在地图里。
没想到，秦舞阳走到咸阳宫台阶处时，突然脸色大变，整个人精神崩溃。最后荆轲不得不一个人上前，导致计划功亏一篑。如果他俩一起上，秦始皇就算躲到柱子后面，也一定会被夹击，历史将被彻底改写。
我原来一直不太理解，秦舞阳这么嚣张一个人，怎么在关键时刻掉链子了？这次站在秦宫六号遗迹的现场，我有点明白为什么了。
秦宫六号太高了，复原建筑的总体高度，推测至少20米。对现代人来说，20米高的建筑司空见惯，对于秦舞阳可不一样。如荆轲所说，他只是一个来自北地蛮夷的鄙人，没见过什么世面，陡然看到巍峨高耸的秦宫大殿，心理冲击一定极其强烈。
秦舞阳身负扭转乾坤的重任，心理压力想必紧绷到了极点。他一抬头，眼前是高耸陡峭的台陛，两侧是肃杀的仪仗，视野的尽头是一座庄严矗立的大殿，高高在上，如同九嵕山迎面倾倒下来——他会怎么想？
我一个千载之下的现代人，站在这座夯土堆下尚且感受到其威压，遑论秦舞阳一个即将刺杀秦王的人。史书记载秦舞阳“色变振恐”，背后隐藏的心理变化，或是源自于此。
第三个发现，则是我回酒店之后，趁着兴奋重温《史记·刺客列传》时发现的。
《战国策》原文里，荆轲给樊於期讲他的刺杀计划：“愿得将军之首以献秦，秦王必喜而善见臣。臣左手把其袖，而右手揕其胸，然则将军之仇报，而燕国见陵之耻除矣。”