片导演的区别。

可能他拍的偏向于晦涩一些，偏向于文艺性，但电影的质感确实上升了不少。

他将殡葬行业作为现代社会的缩影，指出物质化社会中人性的异化。

还有中式父子间的情感，更加的浓烈和无声。

各种反复出现的“未烧尽的纸钱”、“断裂的香烛”等等，象征未完成的执念。

雨、河这些水元素贯穿全片，暗喻生死循环。

等等等等。

总之，陈瑾看完后，已完全超出了原本他体验的那部电影水准。

至于评分怎么样，这个陈瑾一个人也说了不算。

他反正打满分。

老田“初出茅庐”之作，显然打磨的很用心。

众人全都没有离开，包括陈瑾身旁的那个劳福·伦斯，也同样目不转睛的继续在那观看。

陈瑾第二遍也看的很是认真。

郭忛是仔细欣赏陈瑾的表演，这点对他来说很重要，电影剧情他刚刚已经看过了，他是想再看看，陈瑾的发挥到底有多强？！

至于导演想要表达的一些东西，以后可以拉片仔细分析。

而陈瑾，是看这部电影里面老田和摄影师的一些手法。

……

众人目的不同，但都正襟危坐。

陈瑾这一次带着学习的目的看，感觉出了学院派导演厉害的地方。

可能他们有的确实票房不行。

但电影的深度绝对是可以的。

首先是视觉的风格，色调对比非常的强烈。

市井生活的暖黄vs殡葬场景的冷蓝，生死对立感油然而生。

还有用武汉方言的市井喧闹，对比死亡场景中令人窒息的静默。

拆迁工地的轰鸣声逐渐淹没殡葬店的钟声，象征着传统的消逝。

还有各种镜头的隐喻。

最重要的是拍人。

陈瑾在里面拍的非常高光，角色弧光很完整的被塑造了出来。

老田并没有忘记陈瑾要冲奖的事，所以他的人设保留的很全面，而且复杂。

“很有意义的一部影片！”

“我感觉比《入殓师》拍的更加深入，但稍显艺术性不足，镜头语言弱了些……”

第二遍放完，安德烈就在那聊了起来，同时看着陈瑾笑了笑道：“你的表演让人印象深刻！”

这是对陈瑾演技的认可。

“谢谢！”

“如果这部电影是在2年前威尼斯首映的话，是可以惊动所有人的！”

安德烈叹息了一声。

这话陈瑾显

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